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\nImage by dalbera<\/a><\/i>
\n\u00abRudolf Noureev, 1938 \u2013 1993, la trame d\u2019une vie\u00bb, l’affiche de l’exposition au Centre National du Costume de Sc\u00e8ne (CNCS) \u00e0 Moulins des photos et costumes cr\u00e9\u00e9s pour le danseur d’origine russe Rudolf Nourrev et pour les ballets qu’il a chor\u00e9graphi\u00e9s.<\/p>\n
A l\u2019occasion de la donation au Centre National du Costume de Sc\u00e8ne (Cncs) par la Fondation Rudolf Noureev d\u2019une tr\u00e8s importante collection de documents, d\u2019objets, de mobiliers, d\u2019oeuvres d\u2019art, de costumes\u2026 ayant appartenu au c\u00e9l\u00e8bre danseur et chor\u00e9graphe et en pr\u00e9figuration du \u00ablieu de m\u00e9moire Rudolf Noureev\u00bb qui sera install\u00e9 dans les locaux du Centre \u00e0 Moulins, le Cncs et la Fondation Rudolf Noureev pr\u00e9sentent, jusqu’en novembre 2009, l\u2019exposition \u00abRudolf Noureev, 1938 \u2013 1993, la trame d\u2019une vie\u00bb, qui \u00e9voque, \u00e0 travers photographies, costumes, maquettes\u2026la vie du danseur et de ses ballets.<\/p>\n
www.cncs.fr\/<\/a><\/p>\n La beaut\u00e9 des costumes et la notori\u00e9t\u00e9 des danseurs (Rudolf Noureev et ses partenaires : Margot Fonteyn, Carla Fracci, No\u00eblla Pontois,..) qui les ont port\u00e9s pour interpr\u00e9ter les grandes pi\u00e8ces du r\u00e9pertoire classique (Le Lac des Cygnes, Casse-Noisette, La Belle au bois Dormant, Raymonda, La Bayad\u00e8re, Marguerite et Armand, etc) sont les grands atouts de cette exposition.<\/p>\n Les amateurs de danse classique en sortent enchant\u00e9s car ils ont pu revivre les moments d’\u00e9motion intense li\u00e9s aux ballets qu’ils ont vus mille fois (la salle pr\u00e9sentant sur un immense \u00e9cran l’acte des Ombres de la Bayad\u00e8re est une magnifique trouvaille mus\u00e9ographique). Il n’est pas certain que des visiteurs moins cultiv\u00e9s y soient aussi sensibles malgr\u00e9 les efforts des mus\u00e9ographes pour contextualiser les costumes, soigner leur \u00e9clairage, \u00e9voquer les spectacles avec la diffusion de quelques extraits musicaux, pr\u00e9senter des photographies (trop peu nombreuses, \u00e0 mon avis) et diffuser trois heures de films sur l’oeuvre de Rudolf Noureev dans l’auditorium du CNCS (au demeurant, des films d’archives de mauvaise qualit\u00e9 et peu audibles mais peut-\u00eatre est ce la faute du projecteur ou de son r\u00e9glage d\u00e9ficient ?)<\/p>\n On oublie encore trop souvent dans les milieux professionnels des mus\u00e9es que la culture d’un visiteur est un capital qui s’accumule et que les oeuvres seules ne parlent qu’\u00e0 ceux qui en connaissent l’origine, le contexte de leur cr\u00e9ation et qui savent en d\u00e9chiffrer les interelations.<\/p>\n Certes, les cartels et documents d’aide \u00e0 la visite, les guides papier, les animations ou les visites guid\u00e9es apportent les \u00e9l\u00e9ments d’information qui pourraient manquer \u00e0 certains visiteurs mais leur disponibilit\u00e9 se heurte souvent \u00e0 des probl\u00e8mes mat\u00e9riels ou budg\u00e9taires.<\/p>\n A cot\u00e9 de ces offres traditionnelles, il faut que les institutions s’efforcent de fournir des explications permanentes, sous une forme plus moderne, \u00e0 proximit\u00e9 des oeuvres originales.<\/p>\n Les anglo-saxons ont moins de difficult\u00e9s que les fran\u00e7ais \u00e0 l’admettre et n’h\u00e9sitent pas \u00e0 installer dans les mus\u00e9es des centres d’interpr\u00e9tation dont le but est informatif et p\u00e9dagogique mais il ne s’agit pas n\u00e9cessairement d’importantes et complexes installations. Aujourd’hui, ce concept, peu appliqu\u00e9 dans les mus\u00e9es artistiques de notre pays, peut pourtant prendre des formes tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8res gr\u00e2ce aux technologies num\u00e9riques. La r\u00e9novation r\u00e9ussie du mus\u00e9e de la musique \u00e0 Paris est \u00e0 donner en exemple.<\/p>\n Les dispositifs multim\u00e9dias offrent aujourd’hui aux mus\u00e9ographes un grand nombre de possibilit\u00e9s, leur permettant d’apporter de mani\u00e8re interactive des donn\u00e9es compl\u00e9mentaires, de faire voir des images, des dessins, des films et de personnaliser les r\u00e9ponses apport\u00e9es aux questions des visiteurs en tenant compte de leurs langues, ou de leurs besoins sp\u00e9cifiques (handicaps). Ces outils peuvent se faire discrets, \u00eatre r\u00e9partis dans une exposition, tout en \u00e9tant organis\u00e9s en r\u00e9seau pour en faciliter la gestion et l’actualisation.<\/p>\n Le CNCS aurait pu les utiliser par exemple en mettant dans les vitrines ou \u00e0 proximit\u00e9 de petits \u00e9crans num\u00e9riques diffusant des photographies, des dessins ou des extraits de films des danseurs portant les costumes expos\u00e9s. Des extraits sonores plus nombreux auraient pu \u00eatre rendus accessibles, via des casques ou d’autres syst\u00e8mes d’\u00e9coute (hauts parleurs directifs, cloches sonores), pour diffuser des interviews d’artistes ou des cr\u00e9ateurs des costumes. Un audioguide multim\u00e9dia (payant ou gratuit) aurait pu, a minima, apporter ce type d’informations.<\/p>\n Le motif invoqu\u00e9 par les institutions culturelles artistiques pour justifier leur frilosit\u00e9 en mati\u00e8re de m\u00e9diation num\u00e9rique est souvent li\u00e9 \u00e0 des questions financi\u00e8res ou \u00e0 l’absence de comp\u00e9tences internes, toutefois l’examen des emplois des institutions et de ses budgets montre souvent que les priorit\u00e9s des conservateurs ont \u00e9t\u00e9 diff\u00e9rentes et se sont port\u00e9es sur l’\u00e9crit traditionnel, jug\u00e9 plus valorisant pour leurs carri\u00e8res et la pr\u00e9sence d’\u00e9crans \u00e0 cot\u00e9 des oeuvres originales est souvent refus\u00e9e a priori.<\/p>\n Le CNCS a encore l’excuse de sa jeunesse mais sa situation g\u00e9ographique excentr\u00e9e et ses missions tr\u00e8s particuli\u00e8res l’obligent \u00e0 innover pour attirer les visiteurs qui ne sont pas tous des amateurs de danse classique.<\/p>\n Enfin, la facilit\u00e9 de l’acc\u00e8s \u00e0 distance sur le web aux informations et aux donn\u00e9es est devenu un \u00e9l\u00e9ment capital dans la politique de communication et de diffusion des institutions culturelles. Le CNCS a ouvert un site web tr\u00e8s r\u00e9ussi sur le plan esth\u00e9tique (voir plus haut), r\u00e9alis\u00e9 par une soci\u00e9t\u00e9 parisienne de talent, mais qui a le d\u00e9faut d’\u00eatre enti\u00e8rement fabriqu\u00e9 en Flash. La technologie employ\u00e9e ne remplit pas les conditions d’accessibilit\u00e9 impos\u00e9es aux services publics sur le web, entre autres difficult\u00e9s, les textes ne sont ni copiables, ni traitables par une machine de traduction en braille et le site n’est probablement pas tr\u00e8s commode \u00e0 actualiser. Une autre solution technique aurait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9f\u00e9rable mais dans la situation pr\u00e9sente la r\u00e9alisation d’un site parall\u00e8le en html appara\u00eet indispensable.<\/p>\n Derni\u00e8re difficult\u00e9 pour les possesseurs d’iphone, le site du Cncs en flash n’est pas lisible mais dans ce cas, c’est la politique d’Apple qui est en cause et pas celle du Centre ! N\u00e9anmoins, les institutions culturelles doivent aussi se pr\u00e9occuper de leur visibilit\u00e9 sur les t\u00e9l\u00e9phones portables modernes qui bient\u00f4t seront les terminaux d’acc\u00e8s au web les plus r\u00e9pandus et dont l’utilisation par les visiteurs et les touristes va devenir syst\u00e9matique.<\/p>\n Neil Bush & Mark Gearan<\/strong>
\n![\"\"](\"https:\/\/www.tinymachining.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/5817515972_b14641c782.jpg\")
\nImage by jdlasica<\/a><\/i>
\nNeil Bush, chairman of the Points of Light Institute, and Mark Gearan, chair of the federal agency the Corporation for National and Community Service (CNCS). <\/p>\n
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